Portada/Actualidad/XXIV CONFERENCIA GENERAL DEL ICOM EN MILÁN 3.500 profesionales de los museos, 130 países
 

XXIV CONFERENCIA GENERAL DEL ICOM EN MILÁN 3.500 profesionales de los museos, 130 países

XXIV CONFERENCIA GENERAL DEL ICOM EN MILÁN
3.500 profesionales de los museos, 130 países, un tema:
“Museos y Paisajes Culturales”
Ceremonia de Apertura: DARIO FRANCESCHINI, BEPPE SALA
Invitados especiales: ORHAN PAMUK, CHRISTO, MICHELE DE LUCCHI, NKANDU LUO, DAVID THROSBY
Del 3 al 9 de julio 2016

XXIV CONFERENCIA GENERAL DEL ICOM EN MILÁN 3.500 profesionales de los museos, 130 países

La XXIV Conferencia General del ICOM (Consejo Internacional de Museos) dio comienzo oficialmente el pasado lunes 5 de julio. Este evento museístico de alcance mundial reunirá a más de 3.500 profesionales de los museos procedentes de más de 130 países en Milán para debatir sobre el tema “Museos y Paisajes Culturales”.

Durante la ceremonia de apertura, HANS-MARTIN HINZ, Presidente del ICOM, declaró: “Desde la fundación del ICOM en 1946, la Conferencia General es una evidencia de que los museos deben comunicarse entre ellos. De esta forma, la calidad de la oferta cultural puede mejorarse de forma constante.”

El ministro italiano de Bienes y Actividades Culturales y Turismo, DARIO FRANCESCHINI destacó: “La reforma del sistema de museos italianos de 2014 ha tenido un gran éxito en 2015 y 2016. En el primer trimestre, el número de visitantes en los museos que gestiona el estado italiano creció en un 9.3 % (que equivale a un millón de visitantes). Además, los ingresos aumentaron en un 16%. Italia es un museo gigante al aire libre y su valorización es tarea del ICOM. El nuevo sistema de museos garantiza una mayor autonomía de los mismos. Los museos no son solo espacios de coleccionismo, sino también de divulgación y conocimiento. Los ataques en espacios culturales por parte de grupos terroristas no suceden al azar, puesto que simbolizan el diálogo y el intercambio cultural entre los pueblos.”

El alcalde de Milán, BEPPE SALA, remarcó que “la cultura es la fuerza de un territorio porque cobra vida y se desarrolla con su pueblo. Milán es una ciudad abierta que ya ha demostrado su espíritu de cooperación, con ocasión de la EXPO 2015. La memoria y la innovación son los pilares del desarrollo.”

ALBERTO GARLANDINI, Presidente del Comité Organizador de ICOM Milano 2016, afirmó: “Hablar de los museos es hablar de la contemporaneidad y de sus desafíos. El gran desafío que deben afrontar los museos modernos consiste en integrar los paisajes culturales a fenómenos como la inmigración o la mundialización. ICOM Milano 2016 es el destino final de un largo viaje que comenzó hace tres años. Milán es hoy el corazón latente de los museos italianos.”

CRISTINA CAPPELLINI, consejera de Cultura, Identidad y Autonomía de Lombardía, resaltó que “la Lombardía lleva apoyando el proyecto del ICOM desde 2011. La Región de Lombardía y el ICOM reafirmaron en 2015 su relación con el objetivo en común de defender el patrimonio de los museos regionales.”

En su mensaje de video para los participantes, el ganador del Premio Nobel ORHAN PAMUK expresó su deseo de definir un espacio más íntimo y menos institucional para los museos, más cercano a las personas en sí: “No se trata de menospreciar al Louvre, el MET, el Palacio de Topkapi, el Museo Británico, los Museos Vaticanos, el Prado… Todos ellos en su conjunto son tesoros de incalculable valor para la humanidad, pero estoy en contra de este tipo de museo como referencia para el resto de los museos. Los museos deben descubrir y explorar la humanidad del hombre moderno que está surgiendo de los países no occidentales. El objetivo de los museos actuales y del futuro no es representar el mundo de estas personas, sino reproducirlo, mostrar las penurias que padecieron bajo los regímenes tiránicos durante siglos.

El artista CHRISTO, poco después de ejecutar el proyecto The Floating Piers que ideó con Jeanne-Claude en el Lago Isola, mostró diapositivas sobre las obras de Land Art que ha creado a lo largo de su vida artística, mostrando incluso rasgos conceptuales. Después respondió a las preguntas del público con respuestas muy extensas y detalladas. A modo de ejemplo, cuando le preguntaron sobre la naturaleza de su arte, Christo respondió: “en contra de la mayoría arte contemporáneo, mi arte es alérgico a la propaganda. La inocencia de mi arte radica en que no está patrocinado por nadie.

El arquitecto Michele De Lucchi destacó en su intervención la importancia del marco de una exposición: “Cada marco necesita estar en diálogo continuo con el museo en sí mismo. Los Foros Imperiales de Roma, por ejemplo, necesitaban pasarelas para evitar cubrir el pavimento; la Piedad Rondanini de Miguel Ángel se expone por separado en una sala que tiene la entrada a la espalda de la estatua, circunstancia que obliga a los visitantes a rodearla. El Palacio de Exposiciones de Roma, al ser un palacio histórico, carece de un sistema de iluminación y de aire acondicionado moderno, por lo que tuvimos que hacer una aproximación no invasiva para respetar la arquitectura del lugar. Con ocasión de la exposición de Caravaggio, decidimos iluminar los lienzos desde la misma dirección que la de la luz representada en el cuadro. El diseño de un museo debe reflejar siempre la relación ideal entre el bien expuesto y la arquitectura, tanto en exposiciones en interior como al aire libre.”

La Excma. Prof.ª Nkandu Luo, Ministra de Género y Desarrollo Infantil de Zambia, manifestó: “El primer museo de la historia de África se encontraba en Alejandría. No obstante, África no está al tanto del papel de los museos y la protección de su propio patrimonio. El desarrollo museístico resulta esencial para el crecimiento económico y el desarrollo social. Los museos representan el alma y la riqueza cultural de un país. El patrimonio cultural africano debe volver a África y espero que se organice pronto en África la Conferencia del ICOM, quizás en Zambia.

En la cuarta jornada de la Conferencia General intervino el economista australiano DAVID THROSBY, teórico del concepto de capital cultural. En su discurso destacó: “Los museos también son instituciones económicas: deben lidiar con los precios, la tasación de sus colecciones y su comercialización. Se trata de una verdadera institución cultural, cuyo valor se estima sobre la base del impacto en la economía local. Entre los desafíos que aguarda el futuro, los museos deben hacer frente al incremento de los museos virtuales; los cuales considero que no reemplazarán a los museos tradicionales, sino que los complementarán. Si queremos calcular el valor público del arte y la cultura, necesitamos sumar dos términos: el valor económico incorporado y el valor cultural inmaterial.

El debate final giró en torno a temas de actualidad, como la inmigración o el papel social de los museos. El debate estuvo moderado por la periodista de arte, cultura y entretenimiento de la BBC Brenda Emmanus, que introdujo la cuestión de la importancia de los museos en la actualidad para empatizar con los problemas actuales de la sociedad, a la vez que desempeña su papel tradicional como guardianes de las colecciones.

GIUSI NICOLINI, alcaldesa de Lampedusa y Linosa, comentó: “Lampedusa es bien conocida por las trágicas historias de naufragios. Sería deseable valorar en su justa medida cuestiones como el valor de la integración o el recibimiento. Por estas razones el Museo Arqueológico de Lampedusa pretende mostrar cómo la isla ha servido siempre de puente y conexión entre continentes.

David Fleming, director de National Museums Liverpool, profundizó en la justicia social dentro de los museos, como el Museo Internacional de la Esclavitud de Liverpool; el Museo del Ulster de Belfast, Irlanda del Norte; Galerija 11/07/95 en Sarajevo, Bosnia y Herzegovina; el Museo de Historia Nacional de Tirana y Albania, o el Museo de la Ocupación Soviética de Tiflis, Georgia. Los museos son en la actualidad un canal de comunicación social y tienen la obligación de conectar con la historia.

Robin Hirst, director de Colecciones, Investigación y Exposiciones del Museum Victoria (Australia), declaró: “El pueblo de Australia es un pueblo de inmigrantes que desciende de inmigrantes, salvo un tres por ciento que son aborígenes. Hemos transformado paulatinamente nuestros museos, y ahora estudiamos el legado de la migración y exploramos temas contemporáneos como el racismo. Hemos pasado de ser observadores a partícipes, de narradores a personajes, de la inmigración a la diversidad cultural, desde el papel de agente para el cambio social. Sugerimos a nuestros visitantes pensar en formas de hacer cambios positivos en su vida diaria.”

Marlen Mouliou, profesora de museología en la Universidad Nacional y Kapodistríaca de Atenas, cuestionó el papel de los museos como espacios donde conservar las relaciones humanas, hizo un recorrido por los cambios sociales y habló sobre la diversidad invitando a los presentes a mostrar su desacuerdo y comentar las diferentes aproximaciones para compartir experiencias y conocimientos, así como también un espacio para la compasión y la humanidad.

El tema “Museos y Paisajes Culturales”, piedra angular de la presente Conferencia General, estuvo muy presente en los debates de los 30 Comités Internacionales del ICOM presentes en Milán, en cada una de sus respectivas disciplinas. Todos los participantes tuvieron la posibilidad de asistir a las presentaciones de los expertos internacionales, y contribuir al enriquecimiento de los debates fruto de años de intenso trabajo. El Comité Internacional ICDAD, que estudia las artes decorativas y el diseño, trató la desaparición de la publicidad en el paisaje urbano de São Paulo, circunstancia que ha permitido a los residentes de la ciudad recuperar su paisaje. El CECA, el comité para la educación y la acción cultural, abrió su conferencia particular con una presentación de la Anunciación de Leonardo da Vinci como paisaje simbólico de los temas que obsesionaban al pintor y al Renacimiento en su conjunto. El DEMHIST examinó el papel de las casas históricas en la determinación de los paisajes culturales de un lugar, desde la Residencia Vizcaya y sus Jardines en Miami hasta la Casa Martelli en Florencia, a lo largo de tres días. El ICOFOM, el comité para la museología, estudió el tema “el museo rapaz”, con especial atención a la transformación de los museos etnológicos. 150 personas tuvieron la posibilidad de asistir al popular “Mercado de Exposiciones del ICEE, el Comité Internacional para el Intercambio de Exposiciones, que trabajó este año alrededor del tema “Comunicar, Conectar e Innovar con Estilo”, que estaba inspirado principalmente en Milán, capital de la moda y el diseño.

El Comité de Gestión de museos en caso de desastre del ICOM reunió a profesionales de disciplinas vinculadas al ámbito museal procedentes de todo el mundo que se dedican a supervisar el patrimonio cultural en peligro en casos de emergencia, y permanecen alerta para facilitar asistencia a aquellos colegas e instituciones internacionales que la precisen. El ICOM también reunió a sus colegas del Blue Shield, una organización de la que el ICOM es miembro fundador, y que toma el nombre del símbolo empleado para identificar el patrimonio cultural bajo la protección de la Convención de La Haya de la UNESCO (1954), un tratado internacional que se promulgó para la protección de bienes culturales durante conflictos armados. El taller sobre la reducción de peligros de desastre para los museos quiso remarcar el concepto de patrimonio cultural que se encuentra bajo la amenaza de desastres naturales o provocados por el hombre y presentó ejemplos de cómo los museos pueden prestar ayuda a aquellos colegas en el mundo que la necesiten.

Las mesas de debate que figuraban en el programa de la conferencia atrajeron a un gran número de participantes. La primera de ellas arrojó luz sobre la Recomendación para los Museos y Colecciones de la UNESCO, redactada en colaboración estrecha con la UNESCO, y en el que participaron Francesco Bandarin, Sub-director General de Cultura, UNESCO, Paola Marini, directora de la Galería de la Academia de Venecia y François Mairesse, Prof. Université Sorbonne Nouvelle, París. Paola Marini, directora de la Galería de la Academia de Venecia, afirmó: “El texto de la Recomendación es importante para nuestro día a día. Mantiene viva el alma de los museos.” La segunda mesa estudió el tráfico ilícito de bienes culturales, y contó con la participación de Eric Dorfman, director del Museo Carnegie de Historia Natural, Markus Hilgert, director del Museo de las Culturas del Antiguo Oriente Próximo en el Pergamonmuseum y Ieng Srong Head of Section for Movable Heritage and Museums, UNESCO. Destacaron la importancia de la cooperación internacional y el incremento de la vigilancia al respecto de la procedencia de los bienes, dado que el tráfico de bienes artísticos constituye una fuente importante de financiación para los terroristas.

Las dos sesiones de orientación para jóvenes profesionales de los museos fueron todo un éxito. Los cuatro ponentes, Luis Repetto Málaga, Luigi Di Corato, Yousef Khacho y Eiji Mizushima, informaron a los jóvenes profesionales de los museos sobre sus respectivas trayectorias profesionales. Sus presentaciones vinieron procedidas de una interesante ronda de preguntas de los participantes, que recibieron consejos para sus carreras profesionales.

La feria museal profesional, que congregó a 111 expositores, mostró a los participantes en la conferencia las últimas innovaciones en el sector y los nuevos proveedores que se han incorporado al mercado. Los expositores valoraron positivamente todos los comentarios que recibieron de los participantes. Inese Cemagina, de Groglass Company, declaró: “En solo tres días, hemos conocido a casi 200 representantes de instituciones museísticas, procedentes de alrededor de 50 países diferentes, un éxito rotundo para nuestra empresa. Las posibilidades a escala internacional que ofrece esta feria sobrepasan cualquier experiencia precedente.”

La nueva identidad visual del ICOM fue presentada el 6 de julio de 2016. Esta presentación supuso el punto final al trabajo realizado entre la red del ICOM y profesionales cualificados a lo largo de dos años. El logo, diseñado por el estudio C-album, fue escogido tras un concurso internacional y emplea una letra M estilizada, acompañada de fuentes simples. Esta nueva identidad se basa en los principios de universidad y simplicidad de uso, esenciales en una red diversa que vive de las acciones de sus miembros voluntarios. La exposición Where ICOM from rastrea, la evolución del ICOM durante sus 70 años de existencia y hace pregunta sobre su futura orientación. Las actividades principales de la organización y los desafíos por venir se tratan en relatos y puntos de vista personales de los miembros del ICOM. El evento se organizó por el Fondo de Dotación del ICOM, en colaboración con los estudiantes de la Universidad Paris 1 Panteón-Sorbona.

Los prestigiosos eventos sociales que se organizaron dentro del marco de la Conferencia General fueron también todo un éxito entre los participantes, que acudieron en masa a la Fiesta de Apertura en el Castillo Sforzesco (3000) y abarrotaron el Duomo (3000) para el gran concierto. Otros eventos, como las visitas a La Última Cena o la noche en el Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci, también congregaron a un gran número de participantes.

Durante la conferencia, Regine Schulz ha resultado elegida como Presidenta del Consejo Consultivo del ICOM, después de un largo periodo en el Consejo Ejecutivo del ICOM. Schultz, egiptóloga de profesión, es la directora ejecutiva del Museo Roemer y Pelizaeus (RPM) de Hildesheim.

La Conferencia continuará hasta el próximo sábado día 9, con la investidura del nuevo Presidente del ICOM y nombramiento del Consejo Ejecutivo, y las nuevas resoluciones de la Asamblea General del ICOM.