{"id":45690,"date":"2021-09-07T16:22:45","date_gmt":"2021-09-07T14:22:45","guid":{"rendered":"https:\/\/icom.museum\/?page_id=45690"},"modified":"2023-08-28T16:33:55","modified_gmt":"2023-08-28T14:33:55","slug":"formaciones-regionales","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/icom.museum\/es\/desarrollo-de-capacidades\/formaciones-regionales\/","title":{"rendered":"Formaciones regionales"},"content":{"rendered":"

Cada a\u00f1o, el ICOM organiza diferentes formaciones regionales para ofrecer a los profesionales de los museos de todo el mundo la posibilidad de participar en talleres de alto nivel dirigidos por expertos internacionales. <\/strong>Estos talleres tambi\u00e9n tienen como objetivo crear redes regionales que los profesionales de los museos pueden utilizar para intercambiar informaci\u00f3n o para iniciar y desarrollar proyectos de colaboraci\u00f3n.<\/strong><\/h2>\n

El objetivo del ICOM es llegar a todas las regiones con sus talleres de formaci\u00f3n cada dos a\u00f1os. Esto, con el fin de que todos los profesionales de los museos tengan la posibilidad de asistir.<\/p>\n

Dependiendo de la regi\u00f3n geogr\u00e1fica, las formaciones del ICOM se desarrollan en una de nuestras tres lenguas oficiales: ingl\u00e9s, franc\u00e9s y espa\u00f1ol.<\/p>\n

PROYECTO ACTUAL<\/strong><\/p>\n

Taller de formaci\u00f3n del ICOM sobre marketing, desarrollo de p\u00fablicos y recaudaci\u00f3n de fondos<\/em><\/strong><\/p>\n

El Consejo Internacional de Museos (ICOM) e ICOM M\u00e9xico est\u00e1n organizando un programa de formaci\u00f3n para profesionales de museos latinoamericanos en colaboraci\u00f3n con el Comit\u00e9 Internacional de Marketing y Relaciones P\u00fablicas (MPR) del ICOM.<\/strong><\/p>\n

El taller tendr\u00e1 lugar en M\u00e9xico del 16 al 20 de octubre de 2023 y se desarrollar\u00e1 en dos sedes: MIDE<\/a> (Museo Interactivo de Econom\u00eda), y Museo Kaluz<\/a>.<\/p>\n

El programa de formaci\u00f3n est\u00e1 dise\u00f1ado para desarrollar las habilidades y capacidades de 30 profesionales de museos de Am\u00e9rica Latina y el Caribe. Profesionales a mitad de carrera de diferentes campos y disciplinas se beneficiar\u00e1n de conferencias, talleres y debates y tambi\u00e9n se encargar\u00e1n de difundir los conocimientos y la experiencia adquiridos dentro de sus equipos y entre sus colaboradores.<\/p>\n

Objetivo: Desarrollar las capacidades de los profesionales de los museos en el sector del marketing, el desarrollo de audiencias y la recaudaci\u00f3n de fondos.<\/p>\n

PROYECTOS ANTERIORES<\/strong><\/p>\n

2023<\/strong><\/p>\n

Taller ICOM-NMAAHC sobre el desarrollo de asociaciones y proyectos internacionales<\/em><\/strong><\/p>\n

El Consejo Internacional de Museos (ICOM) y el Smithsonian National Museum of African American History and Culture (NMAAHC) han unido sus fuerzas para desarrollar un taller de formaci\u00f3n destinado a capacitar a los museos para desarrollar asociaciones y proyectos internacionales.<\/strong><\/p>\n

El taller tuvo lugar en Washington, D.C., EE.UU., entre el 1 y el 5 de mayo de 2023.<\/p>\n

El objetivo del programa es promover el intercambio de experiencias y metodolog\u00edas que faciliten el di\u00e1logo intercultural, la identificaci\u00f3n de aliados y recursos, y el desarrollo de asociaciones en contextos internacionales y locales. Formadores de diversas regiones del mundo formar\u00e1n parte de este intercambio de conocimientos y pr\u00e1cticas profesionales, que a su vez fortalecer\u00e1 la comunicaci\u00f3n y el trabajo colaborativo entre los miembros de las redes de museos africanos, afroamericanos y de la di\u00e1spora africana.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a><\/span><\/p>\n

Photo: 10-Photo Workshop Washington<\/p>\n

2022<\/strong><\/p>\n

Programa de formaci\u00f3n del ICOM en Nigeria<\/em><\/strong><\/p>\n

Estrategias muse\u00edsticas para proteger y comunicar el patrimonio de forma participativa en los museos nigerianos contempor\u00e1neos<\/em><\/p>\n

En noviembre de 2022, 25 profesionales de museos de Nigeria tuvieron la oportunidad de participar en un programa de formaci\u00f3n para desarrollar una comprensi\u00f3n hol\u00edstica de las funciones de un museo e identificar y reconocer la necesidad de promover proyectos participativos e interdisciplinarios.<\/strong><\/p>\n

La formaci\u00f3n, que tuvo lugar del 21 al 25 de noviembre en Lagos, proporcion\u00f3 a los profesionales de los museos una comprensi\u00f3n de las diferentes estrategias y herramientas que los museos nigerianos contempor\u00e1neos pueden utilizar para proteger y comunicar el patrimonio de su pa\u00eds de forma participativa.<\/p>\n

Resumen del programa:<\/u><\/strong><\/p>\n

El taller se celebr\u00f3 en el Museo de Arte Yemisi Shyllon de Lagos (Nigeria). El objetivo del programa, de cinco d\u00edas de duraci\u00f3n, era que los participantes comprendieran las diferentes estrategias y herramientas que los museos nigerianos contempor\u00e1neos pueden utilizar para proteger y comunicar el patrimonio de su pa\u00eds de forma participativa.<\/p>\n

El taller fue organizado por el Consejo Internacional de Museos (ICOM), el Museo de Arte Yemisi Shyllon, la Universidad Pan-Atl\u00e1ntica e ICOM Nigeria, y fue posible gracias al apoyo del Museo Nacional de Historia y Cultura Afroamericanas de la Instituci\u00f3n Smithsonian.<\/p>\n

Sobre los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

Oluwatoyin Sogbesan<\/strong> es conservadora, investigadora y profesora residente en Nigeria. Su trabajo se ha orientado hacia la promoci\u00f3n de un entorno propicio que apoye la comprensi\u00f3n de los artefactos africanos tanto en espacios f\u00edsicos como virtuales para facilitar la inclusi\u00f3n.<\/p>\n

Juliana Ribeiro da Silva Bevilacqua<\/strong> ha realizado diversos trabajos de comisariado e investigaci\u00f3n en los \u00faltimos a\u00f1os, incluida su tesis doctoral en la Universidad de S\u00e3o Paulo (Brasil). Tras haber comisariado varias exposiciones de arte africano y afrobrasile\u00f1o, sus intereses de investigaci\u00f3n abarcan el arte africano cl\u00e1sico, el arte africano contempor\u00e1neo, los museos coloniales en \u00c1frica, el arte afrobrasile\u00f1o, especialmente las colecciones de religiones afrobrasile\u00f1as, como el candombl\u00e9, el modernismo en Bah\u00eda y las artes de la di\u00e1spora.<\/p>\n

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Formaci\u00f3n del ICOM: Apoyo a la gesti\u00f3n del riesgo de cat\u00e1strofes en Armenia<\/em><\/strong><\/p>\n

Armenia es un pa\u00eds que se ha visto afectado tanto por cat\u00e1strofes naturales como por conflictos armados. Por iniciativa de ICOM Armenia, el ICOM apoy\u00f3 la organizaci\u00f3n de un curso de formaci\u00f3n para profesionales de museos de la regi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Los da\u00f1os que han afectado a los museos y sus colecciones durante los terremotos, la guerra por Artsakh (en 1990, 2016, 2020) demostraron que la comunidad muse\u00edstica no est\u00e1 lo suficientemente preparada para reaccionar a tiempo y organizar las medidas de seguridad para sus colecciones y personal a tiempo. Ani Avagyan, ex presidenta de ICOM Armenia, expres\u00f3 la necesidad de organizar una actividad de formaci\u00f3n sobre gesti\u00f3n de riesgos de cat\u00e1strofes para los profesionales de los museos armenios, con el fin de subsanar la falta de conocimientos y herramientas en este \u00e1mbito.<\/p>\n

La formaci\u00f3n, que tuvo lugar del 24 al 28 de octubre en el Museo de Historia de Armenia y en la Casa-Museo Khachatur Abovyan, proporcion\u00f3 a 30 participantes de la regi\u00f3n herramientas espec\u00edficas para prevenir, preparar y aplicar estrategias de gesti\u00f3n del riesgo de cat\u00e1strofes para sus colecciones, personal y visitantes en caso de terremoto, inundaci\u00f3n, explosi\u00f3n, guerra, derrumbe de estructuras, etc. La formaci\u00f3n incluy\u00f3 visitas de estudio a varias instituciones miembros de ICOM Armenia, entre ellas la Bas\u00edlica de Ereruyk, el Museo de Arquitectura Nacional y Vida Urbana de Gyumri (la casa-museo de Merkurov), la Galer\u00eda de las Hermanas Aslamazyan y el Centro TUMO de Tecnolog\u00edas Creativas.<\/p>\n

Resumen del programa<\/u><\/strong><\/p>\n

El programa de formaci\u00f3n tuvo lugar en Erev\u00e1n (Armenia) del 24 al 28 de octubre de 2022 y proporcion\u00f3 a 27 participantes de la regi\u00f3n herramientas espec\u00edficas para prevenir, preparar y aplicar estrategias de gesti\u00f3n del riesgo de cat\u00e1strofes para sus colecciones, personal y visitantes en caso de terremoto, inundaci\u00f3n, explosi\u00f3n, guerra, derrumbe de estructuras, etc.<\/p>\n

Sobre los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

El trabajo de Amira Sadik Aly<\/strong> se centra en la documentaci\u00f3n del patrimonio egipcio antiguo, escenas, yacimientos arqueol\u00f3gicos, costumbres, artesan\u00eda, archivos y colecciones, y forma parte del programa de patrimonio cultural, preparando talleres tanto para profanos como para especialistas. En 2014, se uni\u00f3 al grupo EHRF participando en el programa TOT de Asistencia de Emergencia al Patrimonio Cultural en Tiempos de Crisis, proporcionado por ICCROM, UNESCO. Como formadora y co-formadora, particip\u00f3 en cursos de formaci\u00f3n nacionales y regionales en Primeros Auxilios y Preparaci\u00f3n ante Riesgos para el Patrimonio Cultural.<\/p>\n

Vernon Rapley F.S.A.<\/strong> es Director de Protecci\u00f3n y Seguridad del Patrimonio Cultural del Museo V&A de Londres. Es el creador y director del internacionalmente reconocido “Programa Cultura en Crisis” y del “Portal Cultura en Crisis”.\u00a0 Es miembro de la Sociedad de Anticuarios (Londres). Preside el Comit\u00e9 Internacional del ICOM para la Seguridad de los Museos, el Grupo de Seguridad de los Museos Nacionales y el Subgrupo de Seguridad de los Grandes Museos de Europa (Bizot).\u00a0 Antes de incorporarse al sector cultural, Vernon fue detective en New Scotland Yard durante 24 a\u00f1os. Se jubil\u00f3 como jefe de la Unidad de Arte y Antig\u00fcedades en 2010.<\/p>\n

Photos:<\/p>\n

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2021-2022<\/strong><\/p>\n

Taller ICOM\/MAC sobre gesti\u00f3n del riesgo de cat\u00e1strofes para museos en Martinica<\/em><\/strong><\/p>\n

Profesionales del Caribe participaron en el taller sobre gesti\u00f3n del riesgo de cat\u00e1strofes celebrado en Fort-de-France, Martinica.<\/p>\n

El objetivo del programa era reforzar las capacidades de los profesionales de los museos para identificar y mitigar los riesgos y responder eficazmente a las emergencias y crisis. A trav\u00e9s de actividades participativas, seminarios y conferencias, el taller tambi\u00e9n ofreci\u00f3 un espacio para el di\u00e1logo y la reflexi\u00f3n entre profesionales de museos de la regi\u00f3n y expertos de otros pa\u00edses.<\/p>\n

Esquema del programa<\/u><\/strong><\/p>\n

El taller se desarroll\u00f3 en un formato h\u00edbrido debido a las restricciones de la pandemia en 2021. Las cuatro primeras sesiones en l\u00ednea tuvieron lugar entre septiembre y diciembre de 2021, y las tres sesiones in situ tuvieron lugar del 27 al 29 de abril de 2022.<\/p>\n

El taller es el resultado de la colaboraci\u00f3n entre el ICOM, la Asociaci\u00f3n de Museos del Caribe (MAC) y la “Collectivit\u00e9 Territoriale de Martinique”, con el apoyo del National Museum of African American History & Culture – Smithsonian Institution y el Ministerio de Cultura franc\u00e9s.<\/p>\n

Acerca de los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

Tras varios a\u00f1os como gestora en museos territoriales franceses, Fran\u00e7oise Collanges<\/strong> se especializ\u00f3 progresivamente en conservaci\u00f3n preventiva y restauraci\u00f3n. Colaboradora cient\u00edfica del Instituto del Patrimonio Art\u00edstico (IRPA) de Bruselas desde 2021, se encarga de la coordinaci\u00f3n del comit\u00e9 de crisis creado el pasado mes de julio por este instituto a ra\u00edz de las dram\u00e1ticas inundaciones que han afectado duramente al patrimonio belga.<\/p>\n

Valerie Martens-Monier<\/strong> est\u00e1 a cargo del taller de restauraci\u00f3n de los Archivos Nacionales de Cura\u00e7ao desde 2016. Como una de las pocas conservadoras de papel en la regi\u00f3n del Caribe, el gobierno holand\u00e9s le pidi\u00f3 que realizara una evaluaci\u00f3n de los da\u00f1os del patrimonio cultural en la isla de San Mart\u00edn despu\u00e9s de los huracanes Irma y Mar\u00eda en 2017. Valerie participa ahora en la Red de Emergencia del Patrimonio del Caribe (CHEN) y ha impartido cursos de formaci\u00f3n sobre gesti\u00f3n del papel y gesti\u00f3n de riesgos.<\/p>\n

Acerca de los mentores<\/u><\/strong><\/p>\n

El trabajo de Amira Sadik Aly<\/strong> se centra en la documentaci\u00f3n del patrimonio egipcio antiguo, escenas, yacimientos arqueol\u00f3gicos, costumbres, artesan\u00eda, archivos y colecciones, y forma parte del programa de patrimonio cultural, preparando talleres para legos y especialistas. En 2014, se uni\u00f3 al grupo EHRF participando en el programa TOT de Asistencia de Emergencia al Patrimonio Cultural en Tiempos de Crisis, proporcionado por ICCROM, UNESCO. Como formadora y co-formadora, particip\u00f3 en cursos de formaci\u00f3n nacionales y regionales en Primeros Auxilios y Preparaci\u00f3n ante Riesgos para el Patrimonio Cultural.<\/p>\n

Claudia Cancellotti<\/strong> es investigadora, mediadora cultural, formadora y docente. Con una formaci\u00f3n especializada en antropolog\u00eda y etnograf\u00eda, ha llevado a cabo y coordinado diversos proyectos en entornos multiculturales e interculturales. A trav\u00e9s de diversas experiencias sobre el terreno, ha desarrollado varios proyectos de mediaci\u00f3n social y cultural y ha colaborado en el desarrollo de programas de formaci\u00f3n. Actualmente es coordinadora de organizaci\u00f3n y directora de patrimonio cultural y artes esc\u00e9nicas en Archi.Media Trust Onlus.<\/p>\n

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2019<\/strong><\/p>\n

El futuro de los museos hoy: relevante, significativo y responsable, Sud\u00e1frica<\/em><\/strong><\/p>\n

En noviembre de 2019, profesionales de museos de diez pa\u00edses diferentes del \u00c1frica angl\u00f3fona tuvieron la oportunidad de reunirse en los Museos IZIKO de Sud\u00e1frica (Ciudad del Cabo) para desarrollar sus habilidades en la participaci\u00f3n de la comunidad y las partes interesadas.<\/strong><\/p>\n

El taller fue organizado por el Consejo Internacional de Museos (ICOM) gracias al apoyo del National Museum of African American History & Culture, Smithsonian Institution.<\/p>\n

El taller de formaci\u00f3n anim\u00f3 a los participantes a replantearse su papel como trabajadores de museos y como participantes y socios en el cambio social y comunitario.<\/p>\n

Sobre los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

Paulina Roblero Tranchino<\/strong> es periodista y gestora cultural. Con un postgrado en Patrimonio Cultural, se especializ\u00f3 en comunicaciones y audiencias. Su trabajo como Jefa de Comunicaciones y Vinculaci\u00f3n con P\u00fablicos del Museo Chileno de Arte Precolombino ha estado orientado a implementar el desarrollo de p\u00fablicos, innovar en la relaci\u00f3n del museo con el p\u00fablico y abrirse a la ciudadan\u00eda. Estas experiencias la han llevado a ser invitada a dar conferencias en seminarios y a escribir art\u00edculos sobre el tema.<\/p>\n

Nomusa Makhubu<\/strong> (BFA, MA, PGDHE, PhD, Rhodes University) es profesora titular de historia del arte en la Universidad de Ciudad del Cabo y artista. Recibi\u00f3 el Premio ABSA L’Atelier Gerard Sekoto (2006) y el Prix du Studio National des Arts Contemporain, Le Fresnoy (2014). En 2017, Makhubu fue becaria Mandela-Mellon en la Universidad de Harvard. Ha coeditado un n\u00famero especial de Third Text: “The Art of Change” (2013). Makhubu es miembro de la South African Young Academy of Science (SAYAS) y fue presidenta de la Africa South Art Initiative (ASAI), 2016-18. Actualmente es la investigadora principal del proyecto de investigaci\u00f3n Creative Knowledge Resources.<\/p>\n

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Museos para la reconciliaci\u00f3n: comunidades, pedagog\u00edas y memorias, Colombia<\/em><\/strong><\/p>\n

En octubre de 2019 participantes de nueve pa\u00edses diferentes de Am\u00e9rica Latina participaron en este taller organizado por la Secretar\u00eda del ICOM, el Museo Colombiano de la Memoria e ICOM Colombia en el Museo La Tertulia (Cali).<\/strong><\/p>\n

El taller promovi\u00f3 una reflexi\u00f3n sobre los retos museol\u00f3gicos y pedag\u00f3gicos a los que se enfrentan los museos latinoamericanos contempor\u00e1neos a la hora de desarrollar proyectos vinculados a la construcci\u00f3n de memorias y a los procesos de resistencia, resiliencia, di\u00e1logo y reconciliaci\u00f3n en tiempos de conflicto. El programa fue especialmente significativo en un momento hist\u00f3rico en el que las tensiones sociales y pol\u00edticas est\u00e1n aumentando en todo el mundo, y la guerra y los conflictos son recientes o a\u00fan contin\u00faan en muchos pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

Sobre los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

Armando Perla<\/strong> forma parte del equipo fundador del nuevo Museo Sueco de la Migraci\u00f3n y la Democracia, que se est\u00e1 construyendo en Malmo (Suecia). Tambi\u00e9n form\u00f3 parte del equipo fundador del Museo Canadiense de Derechos Humanos, donde ocup\u00f3 el cargo de conservador durante casi 10 a\u00f1os. A lo largo de su carrera curatorial, Armando ha trabajado en el desarrollo de pr\u00e1cticas para la democratizaci\u00f3n del museo y en numerosas exposiciones co-curatoriales con poblaciones vulnerables e hist\u00f3ricamente marginadas. Ha colaborado con diversas organizaciones de derechos humanos y tambi\u00e9n como profesor adjunto en la Universidad de Winnipeg. Armando es un activista que aboga por que los museos creen espacios para las poblaciones marginadas.<\/p>\n

Mar\u00edlia Bonas<\/strong> es historiadora especializada en museolog\u00eda por la Universidade de S\u00e3o Paulo (USP) y posee un M\u00e1ster en Museolog\u00eda Social por la Universidade Lus\u00f3fona de Lisboa. Ha trabajado durante m\u00e1s de 18 a\u00f1os en las \u00e1reas de investigaci\u00f3n, documentaci\u00f3n, proyectos curatoriales y gesti\u00f3n cultural. Durante 7 a\u00f1os fue Directora del Museu do Caf\u00e9 (Santos – SP) y del Museu da Imigra\u00e7\u00e3o (S\u00e3o Paulo – SP). Actualmente es Coordinadora del Memorial da Resist\u00eancia de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

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Ser creativo, crear alianzas, Marruecos<\/em><\/strong><\/p>\n

En junio de 2019, profesionales de museos de siete pa\u00edses diferentes del \u00c1frica franc\u00f3fona participaron en un taller de cinco d\u00edas en el Museo Aman de la Civilizaci\u00f3n del Agua (Marrakech) sobre marketing y recaudaci\u00f3n de fondos para museos.<\/strong><\/p>\n

El proyecto fue el resultado de una colaboraci\u00f3n entre ICOM, ICOM Marruecos y el Ministerio de Cultura franc\u00e9s.<\/p>\n

El taller proporcion\u00f3 a los participantes las herramientas necesarias para trabajar en la creaci\u00f3n y el desarrollo de alianzas innovadoras y actividades de recaudaci\u00f3n de fondos en los museos. A trav\u00e9s de actividades participativas, seminarios y conferencias, el taller ofreci\u00f3 un espacio para el di\u00e1logo y la reflexi\u00f3n entre los profesionales de los museos de la regi\u00f3n.<\/p>\n

Sobre los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

Tras licenciarse como historiador y obtener un m\u00e1ster en arte y cultura, Adrien Joly<\/strong> comenz\u00f3 su carrera trabajando para el servicio de visitantes del Royal Pavilion de Inglaterra en 2003.\u00a0 Comenz\u00f3 su carrera en el Castillo de Versalles en 2009 como coordinador de proyectos de mecenazgo bajo la presidencia de Jean-Jacques Aillagon. En 2012, se incorpor\u00f3 al equipo de Mucem como responsable adjunto de comunicaci\u00f3n a cargo del mecenazgo en 2009. Desde 2014, est\u00e1 a cargo del Departamento de Desarrollo de Recursos, que concentra las actividades de recursos propios del Museo, a excepci\u00f3n de la venta de entradas, y que tambi\u00e9n gestiona la pol\u00edtica de implantaci\u00f3n del Mucem en su territorio.<\/p>\n

Con m\u00e1s de 20 a\u00f1os de experiencia en marketing, Jean-S\u00e9bastien B\u00e9langer<\/strong> ha dirigido un equipo de 60 empleados en el Museo de Bellas Artes de Montreal. Con su contribuci\u00f3n, ha . Gracias a sus esfuerzos, el n\u00famero de socios ha pasado de 45 000 en 2011 a 133 000 en 2017, lo que convierte al Museo en uno de los m\u00e1s exitosos de Norteam\u00e9rica en este \u00e1mbito. En concreto, \u00e9l y su equipo llevaron a cabo una revisi\u00f3n completa del programa e implantaron estrategias de fidelizaci\u00f3n, retenci\u00f3n y captaci\u00f3n multicanal y basadas en datos que duplicaron el n\u00famero de miembros y los ingresos. Desde junio de 2021, es Director de Relaciones Exteriores de la Escuela Nacional de Teatro de Canad\u00e1.<\/p>\n

2018<\/strong><\/p>\n

Gesti\u00f3n de museos, Qatar<\/em><\/strong><\/p>\n

En octubre de 2018 un total de 67 profesionales internacionales que trabajan para diferentes museos qatar\u00edes se beneficiaron de este programa de formaci\u00f3n organizado por el ICOM junto con Qatar Museums.<\/strong><\/p>\n

Cada uno de los talleres abord\u00f3 temas relevantes como: “El museo \u00e9tico”, “La gesti\u00f3n de un museo en la actualidad: buenas pr\u00e1cticas”, “Los museos como motores de la diplomacia cultural”, “La promoci\u00f3n del museo en la era digital” y “El desarrollo de exposiciones atractivas”. El programa de formaci\u00f3n tuvo lugar en el Museo de Arte Isl\u00e1mico de Doha del 7 al 24 de octubre de 2018.<\/p>\n

Acerca de los formadores<\/u><\/p>\n

Annemarie de Wildt es historiadora y conservadora en el Museo de \u00c1msterdam. Su proceso de comisariado gira en torno a diversos temas relacionados es sobre la vida cotidiana, los conflictos urbanos y la cultura, la migraci\u00f3n y la identidad y se caracteriza por la exposici\u00f3n de una variedad h\u00edbrida de objetos de las culturas “altas” y “bajas”. Prefiere co-crear exposiciones en di\u00e1logo con las personas que se (re)presentan, atribuyendo un lugar destacado a las historias humanas. Sus proyectos internacionales incluyen la exposici\u00f3n itinerante Football Hallelujah, The Hoerengracht (junto con la National Gallery de Londres), y un proyecto de hermanamiento con Fort Nieuw Amsterdam en Surinam. Annemarie de Wildt ha impartido numerosas conferencias y talleres en los Pa\u00edses Bajos y en el extranjero y ha publicado varios libros\/cat\u00e1logos y numerosos art\u00edculos y blogs sobre la pr\u00e1ctica y los dilemas del comisariado y el coleccionismo (contempor\u00e1neo).<\/p>\n

David Fleming<\/strong>, OBE, MA, PhD, AMA es profesor de la Liverpool Hope University. Fue Director de los Museos Nacionales de Liverpool (NML), periodo durante el cual el p\u00fablico de los museos se diversific\u00f3 y ampli\u00f3 considerablemente. Durante su mandato como Director, el NML cre\u00f3 el Museo Internacional de la Esclavitud y el Museo de Liverpool, ambos de renombre mundial. En la actualidad, Fleming es catedr\u00e1tico de Historia P\u00fablica en la Universidad Hope de Liverpool (Reino Unido), donde se especializa en la presentaci\u00f3n y conmemoraci\u00f3n de la historia. Es asesor especial del Museo Internacional de la Democracia de Rosario (Argentina), Presidente de la Federaci\u00f3n Internacional de Museos de Derechos Humanos (FIHRM), miembro del Comit\u00e9 de \u00c9tica del ICOM y del Comit\u00e9 de Definici\u00f3n, Perspectivas y Potencialidades de los Museos del ICOM, y dos veces elegido Presidente de la Asociaci\u00f3n de Museos del Reino Unido.<\/p>\n

Kelly McKinley<\/strong> es Directora Adjunta del Museo de Oakland, California, donde supervisa las colecciones, la conservaci\u00f3n, el comisariado, la interpretaci\u00f3n, el dise\u00f1o y la producci\u00f3n de exposiciones y la evaluaci\u00f3n e investigaci\u00f3n de visitantes. Antes de trabajar en el OMCA, fue Directora Ejecutiva de Educaci\u00f3n y Programaci\u00f3n P\u00fablica en la Art Gallery of Ontario de Toronto (Canad\u00e1). Tambi\u00e9n ha ocupado puestos de responsabilidad en Bruce Mau Design de Toronto y en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de San Diego. Kelly ha impartido clases en los programas de posgrado de estudios muse\u00edsticos de la Universidad de Toronto y en el programa de posgrado de estudios curatoriales y cr\u00edtica del Ontario College of Art and Design University in Toronto. Forma parte del consejo de la Alianza Americana de Museos y del consejo editorial de Curator: The Museum Journal.<\/p>\n

Peter van Mensch<\/strong> es un muse\u00f3logo independiente de nacionalidad holandesa que vive parte en Berl\u00edn (Alemania) y parte en Bohemia Septentrional (Rep\u00fablica Checa). Se doctor\u00f3 en la Universidad de Zagreb (Croacia) y fue profesor de museolog\u00eda en la Escuela de Arte de \u00c1msterdam (Pa\u00edses Bajos), la Universidad de Vilna (Lituania) y la Universidad de B\u00e9rgamo (Italia). Como miembro del ICOM, particip\u00f3 activamente en el Comit\u00e9 Internacional de Museolog\u00eda (del que fue presidente entre 1989 y 1993) y en el Comit\u00e9 Internacional de Coleccionismo, del que fue uno de los fundadores (2010). Es profesor invitado habitual en universidades de todo el mundo y ponente habitual en conferencias internacionales. Sus intereses de investigaci\u00f3n son la historia, la teor\u00eda y la \u00e9tica de la musealizaci\u00f3n y el desarrollo de colecciones, as\u00ed como el desarrollo de la teor\u00eda museol\u00f3gica en el siglo XX.<\/p>\n

Antonio Rodr\u00edguez<\/strong> cuenta con 20 a\u00f1os de conocimientos especializados y experiencia en el desarrollo y dise\u00f1o de exposiciones, comisariado y gesti\u00f3n de museos, artes y organizaciones sin \u00e1nimo de lucro. Tras completar su licenciatura en Historia del Arte en la Universidad Central de Venezuela y otros cursos de postgrado, Antonio se gradu\u00f3 con un M\u00e1ster en Comunicaci\u00f3n, Cultura y Tecnolog\u00eda en la Universidad de Georgetown, Washington. En la actualidad es consultor y asesor independiente en las \u00e1reas de dise\u00f1o, producci\u00f3n y evaluaci\u00f3n de exposiciones, dise\u00f1o de exposiciones itinerantes, desarrollo y log\u00edstica de giras, asuntos curatoriales, gesti\u00f3n y evaluaci\u00f3n de colecciones de arte y patrimonio cultural.<\/p>\n

Katrin Glinka<\/strong>, que actualmente ocupa el cargo de Directora del HCC Data Lab de Berl\u00edn, complet\u00f3 un Magister Artium en Estudios Culturales en Luneburg antes de realizar su tesis doctoral en la Universidad Humboldt de Berl\u00edn. Su trabajo se gu\u00eda por la convicci\u00f3n de que las tecnolog\u00edas pueden ofrecer la posibilidad de replantear y reconfigurar la investigaci\u00f3n y las pr\u00e1cticas en las humanidades y en las instituciones culturales, y permitir reforzar la orientaci\u00f3n al visitante y la accesibilidad en los museos. Las principales influencias de su trabajo acad\u00e9mico y aplicado proceden de campos como el dise\u00f1o, la inform\u00e1tica centrada en el ser humano y la cartograf\u00eda cr\u00edtica.<\/p>\n

Lisa Sasaki<\/strong> es la directora interina del Museo Smithsonian de Historia de las Mujeres Americanas. Sasaki se licenci\u00f3 en Historia y Arqueolog\u00eda por la Universidad de Cornell y obtuvo un m\u00e1ster en Antropolog\u00eda por la Universidad de Denver. Fue presidenta de la junta directiva de la Western Museums Association y miembro del grupo de trabajo Facing Change de la American Alliance of Museums, del comit\u00e9 directivo de la Horizon Initiative del Center for the Future of Museums y del consejo asesor del Council of Jewish American Museums. Con frecuencia ha sido profesora invitada en los programas de posgrado de estudios muse\u00edsticos y Galer\u00edas de Queensland.<\/p>\n

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Gesti\u00f3n de museos en tiempos de crisis, Ir\u00e1n<\/em><\/strong><\/p>\n

En septiembre de 2018, 25 profesionales de museos iran\u00edes tuvieron la posibilidad de participar en un taller sobre gesti\u00f3n de riesgos y respuesta ante desastres, organizado por el ICOM e ICOM-Ir\u00e1n.<\/strong><\/p>\n

El taller de formaci\u00f3n trat\u00f3 tres temas diferentes: “Comprender la gesti\u00f3n de riesgos”, “Estar preparado y c\u00f3mo identificar riesgos potenciales” y “Responder a crisis y emergencias”. Fue una gran oportunidad para que los participantes aprendieran sobre primeros auxilios para el patrimonio cultural, estabilizaci\u00f3n, documentaci\u00f3n, embalaje y almacenamiento.<\/p>\n

Sobre los formadores<\/u><\/strong><\/p>\n

Abdelhamid Salah Al-Sharief<\/strong> ocupa actualmente diversos cargos como Presidente de la Fundaci\u00f3n Egipcia de Rescate del Patrimonio (EHRF), Director de la Unidad de Evaluaci\u00f3n de Riesgos en el Departamento de Gesti\u00f3n de Riesgos de Cat\u00e1strofes del Ministerio de Antig\u00fcedades (el Gabinete del Ministro), y Consultor del ICCROM en un proyecto de Evacuaci\u00f3n de Emergencia para Colecciones de Museos. Es licenciado en Conservaci\u00f3n por la Universidad de El Cairo y diplomado en Tecnolog\u00eda de la Conservaci\u00f3n de la Madera por la Universidad Noruega de Ciencia y Tecnolog\u00eda. Posteriormente, realiz\u00f3 un curso internacional de formaci\u00f3n sobre gesti\u00f3n del riesgo de cat\u00e1strofes en el patrimonio cultural, impartido por el Instituto de Mitigaci\u00f3n de Cat\u00e1strofes para el Patrimonio Cultural Urbano de la Universidad de Ritsumeikan, la UNESCO e ICOMOS, y un curso internacional de formaci\u00f3n sobre primeros auxilios al patrimonio cultural en tiempos de conflicto, organizado por el ICCROM.<\/p>\n

Manijeh Hadian Dehkordi<\/strong> finaliz\u00f3 un doctorado en tecnolog\u00eda del arte y conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de bienes art\u00edsticos y culturales en la Academia de Bellas Artes de Dresde (HfBK Dresden), Alemania, en 2015. Antes de eso, se gradu\u00f3 en la Central Tehran Branch- Islamic Azad University con un M\u00e1ster en Ciencias en el campo de la conservaci\u00f3n de bienes culturales, as\u00ed como una licenciatura en el campo de la “qu\u00edmica pura” en la Universidad Shahid Beheshti de Teher\u00e1n. Actualmente dirige el grupo de investigaci\u00f3n sobre ciencia y tecnolog\u00eda de los materiales del RCCCR-RICHT. Tambi\u00e9n ha llevado a cabo varios estudios de investigaci\u00f3n sobre la Evaluaci\u00f3n del Entorno Muse\u00edstico en diversos museos de Ir\u00e1n.<\/p>\n

Tras estudiar arqueolog\u00eda en la Universidad de Saint Joseph de Beirut, Suzy Hakimian<\/strong> se convirti\u00f3 en conservadora del Museo Nacional de Beirut y trabaj\u00f3 hasta 2010 en su reconstrucci\u00f3n. Ese a\u00f1o pas\u00f3 a ser conservadora del Museo de Minerales de Beirut, cargo que sigue ocupando en la actualidad. Tras cursar dos licenciaturas en Administraci\u00f3n y Pol\u00edtica y luego en Arqueolog\u00eda, obtuvo un m\u00e1ster seguido de un DEA en Arqueolog\u00eda por la Universidad Saint Joseph de Beirut. Suzy se apasion\u00f3 por el mundo de los museos, ya que para ella \u00e9stos ofrecen una visi\u00f3n m\u00e1s global del objeto arqueol\u00f3gico. Seg\u00fan Suzy, cada objeto de museo refleja nuevas perspectivas: de informaci\u00f3n, comunicaci\u00f3n, presentaci\u00f3n, est\u00e9tica, simbolismo que, en un principio, no existen.<\/p>\n

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